tilTiltanymTiltanym2411-60762709-135XИнститут языкознания имени А.Байтурсынулы КН МОН РКtil-583Research ArticleСтатьиЯЗЫК КИНО И СИНТАКСИЧЕСКОЕ ПОСТРОЕНИЕ ТЕКСТАSYNTACTICAL STRUCTURE OF CINEMATIC LANGUAGE AND TEXTМустафаевФ. Н.MustafaevF. N.

отдел Прикладной лингвистики, ведущий научный сотрудник

г. Баку

Department of Applied Linguistics, Leading Researcher Republic of Azerbaijan

Baku

Национальная Академия Наук Азербайджана, Институт Языкознания имени НасимиАзербайджанNational Academy of Sciences of Azerbaijan, Institute of Linguistics named after NasimiAzerbaijan201903082022022230Copyright © Мустафаев Ф.Н., 20222022Мустафаев Ф.Н.Mustafaev F.N.Данная работа распространяется под лицензией Creative Commons Attribution 4.0.This work is licensed under a Creative Commons Attribution 4.0 License.https://www.tiltanym.kz/jour/article/view/583

Статья посвящена актуальной проблеме языка кинематографа. Приводятся интересные факторы о семантическом уровне визуальной речи, метафорических элементах языка. Соответственно, факт обретения объектами другого значения, помимо первоначального, дает основание говорить о близости поэзии и фильма в смысловом плане.Утверждается, что различные сравнения в горизонтальном направлении как в стихах, так и в экранных текстах всегда дают одинаковые результаты. Слова, соединенные друг с другом по горизонтали, превращаются в фразы; сочетание фраз порождает предложение на кинематографическом языке; предложения превращаются в конкретную идею.

The article was dedicated to the important problem of the cinematic language. There are interesting factors about semantic level of the visual speech, metaphorical elements of language. Therefore, the fact on getting of objects other meaning in addition to their original ones,gives ground for speaking about proximity of poetry and film in semantic plan.It is stated that, various comparisons made in horizontal direction both in poetry and screen texts always give the same results. Words connected to each other in horizontal line are turned into phrases; combination of phrases generates sentence in the cinematic language; sentences are turned into concrete idea.

текстсценарийпроизношениемонтажформированиеграмматическая потребностьтеориялексический составметод аналогийструктураанализtextscenariopronunciationmountingformationgrammatical requirementtheorylexical compositionanalogical methodstructureanalysisReferencesЭ. Линдгрен. Искусство кино. Москва. «Искусство», 1956, стр. 90Э. Линдгрен. Искусство кино. Москва. «Искусство», 1956, стр. 90Рамиз Ровшан «Небо не держит камень». Баку. «Язычы», 1987, стр. 25, 31Рамиз Ровшан «Небо не держит камень». Баку. «Язычы», 1987, стр. 25, 31Мамедов Айдын. Наше слово услышат. Баку. «Язычы», 1988, стр. 75Мамедов Айдын. Наше слово услышат. Баку. «Язычы», 1988, стр. 75Р. Клер. Ритм. В кн: Из истории французской кино мысли. Москва. 1966. стр. 326Р. Клер. Ритм. В кн: Из истории французской кино мысли. Москва. 1966. стр. 326Из истории французской кино мысли. «Искусство». Москва, 1987, стр. 126, 144Из истории французской кино мысли. «Искусство». Москва, 1987, стр. 126, 144Аксенов И, Сергей Эйзенштейн. Портрет художника. Москва. «Киноцентр», 1991, стр. 69Аксенов И, Сергей Эйзенштейн. Портрет художника. Москва. «Киноцентр», 1991, стр. 69Виноградов В. Стилистика. Теория поэтической речи. Поэтика. Москва. Издательство Академии Наук СССР, 1963, стр. 133, 135, 136Виноградов В. Стилистика. Теория поэтической речи. Поэтика. Москва. Издательство Академии Наук СССР, 1963, стр. 133, 135, 136Сулейман Рустам. Избранные сочинения. 1 том. Баку «Азернешр», 1969, стр. 102, 103, 104Сулейман Рустам. Избранные сочинения. 1 том. Баку «Азернешр», 1969, стр. 102, 103, 104Вагиф Самедоглу. Я здесь, о боже. Баку, «Гянджлик», 1996, стр. 222Вагиф Самедоглу. Я здесь, о боже. Баку, «Гянджлик», 1996, стр. 222

The authors declare that there are no conflicts of interest present.